我一度以为，《中国式离婚》将成为号称60后大妈级偶像的陈道明从影人生的一个拐点——只会演帝王戏，而不会拿捏时装剧，但后来的《冬至》证明着这位中国第一影帝逐渐拓宽戏路的成功转型。

 

我一直认为，中国男足越走越逊的衰败曲线早晚会传染病般影响着铿锵玫瑰，并把恐韩症的魔怔一并套在中国女足的头上，让中国女足也一衰再衰，上演一把足球版我衰，我衰，我衰衰衰，但几小时前的那场虚幻反击却着实给我上了一课——瘦死的骆驼终究还是比马要大些。

 

在此，向陈道明和中国“女卒”（笔误，好像应为女足）“道歉”，尽管前者那大理石雕像一般的脸庞很少在充满戏剧张力的情节中出现任何深入剧情的悸动，尽管后者已经学会用50米长传作为进攻方式的主体。

 

《中国式离婚》说明了一对老夫妻是如何从两小无猜的花样婚姻生活过山车般堕落到疑神疑鬼、听风便是雨、草木皆兵的死亡婚姻坟墓的故事，这像极了现实生存状态下的中国女足——从铿锵玫瑰悲惨到一把街边无人问津的塑料花。

 

当然，我不能也不愿意对今不如昔的中国女足就立即采取穷追猛打的架势去揭批她们日渐微薄的家底，因为她们先前曾阔过，好歹也曾是威震一方的铿锵玫瑰，给国人带来过无数欣喜和鼓舞，甚至在某些时段，中国女足就是所有行业的标杆，有点当年老女排的榜样作用。

 

遗憾的是，历史只是记录过去时光的一本爬满了青苔的旧书，在现实世界中，它无法给予人们更多庄严的期待，就像现实中费力前行的中国女足，这支球队就像是隔空杀出的一支叛军，格杀着自己荣光的历史和辉煌的传承，将自己孤独且尴尬的停留在前后无法连接的真空中。

 

十年前，刘爱玲绷直脚面教课书般抽进挪威大门的一幕仍是历历在目，十年后，我们却惊觉必须要用殊死的防守去抵挡女足第三世界的韩国队潮水般的进攻，不得不说，中国女足真的退步了。

 

我不想责怪姑娘们，她们都尽力了。我们不得不说，乏善可陈的技术已经不足以支撑球队打出细腻的传递配合，英式长传冲吊战法不时充斥球场两端的景象成为一种无奈的必然。从纯技战术角度分析，我们甚至还不如韩国女足，在全场将近三分之二时段中，韩国女足更有层次的进攻组织一度令中国女足禁区前20米内一片风声鹤唳，姑娘们经常采用超技术动作的放铲才能延缓对手的进攻，韩国队那两个团队配合的进球也比我们的三个多少有些误打误撞的进球来的要严谨和有序。

 

我们似乎只能用得过且过来形容时下的中国女足，对比不争气的男足，女足姑娘们好歹还算是顶住了半边天，只是在女足整体生存环境每况愈下的今日，我们只能用最谨慎的心态来关注中国女足的未来

 

中国男足2比3韩国男足和中国女足3比2韩国女足，却形成了两种强烈的对比：男足的债女足给还了，不过，债虽还了，但女足的未来却让人极不踏实。

 

韩国男足用绝对技术流的战法被迫让我们想到技不如人，韩国女足却用虽败犹荣的一战让我们胆战心惊的预见上升空间远比中国玫瑰宽广的未来。

 

可以盖棺定论了，中国男足输给韩国男足之战是场完败，而中国女足侥幸战胜韩国女足一役则堪称典型性的赢了现在输了未来。

 

正如很中国式的标题的深义——中国女足已经提前输掉了未来，除此以外，这场比赛唯一有意义之处在于让伊丽莎白看清什么是中国足球文化——结果往往掩藏了最大的真实。

 

中国男足在无奈中继续分裂，中国女足在盖子下面暗自分裂，好一个中国式分裂足球！！